Бугаева, Л.Д. Разделенное «я» на экране: концепции памяти и идентичности — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖУРНАЛ ИССЛЕДОВАНИЙ КУЛЬТУРЫ

Купить статью

Любовь Дмитриевна БУГАЕВА
Санкт-Петербургский государственный университет
199034, Российская Федерация, Санкт-Петербург, Университетская наб., д. 7-9
Профессор
Русская христианская Российская христианская гуманитарная академия им. Ф. М. Достоевского
191023, Российская Федерация, Санкт-Петербург, наб. р. Фонтанки, д. 15, лит. А.
Профессор
доктор филологических наук

e-mail: ldbugaeva@gmail.com
ORCID: 0000-0003-3984-8386

Бугаева, Л.Д. Разделенное «я» на экране: концепции памяти и идентичности

Аннотация: Статья посвящена двойнику на кино- и телеэкране в его традиционной форме и в новых вариациях. Будучи одним из выражений Другого, двойник, меняющийся вместе со сменой культурных парадигм, раскрывает не только тайны «я», но и его скрытые черты, функционирует как отражение и надежд, и фобий, и как рефлексия о том, что формирует идентичность. Так, например, дискурс о клонах («новых двойниках»), связанный с утопическими ожиданиями биотехнологически вечной жизни, свидетельствует о серьезной тревоге, которую вызывает феномен клонирования, самой возможностью своей реализации ставящий под сомнение автономность и цельность «я». Данный дискурс формируется в том числе в таких фильмах, как «Солярис» (1972, Андрей Тарковский; 2002, Стивен Содерберг), «Остров» (2005, Майкл Бэй), «Луна 2112» (2009, Дункан Джонс), «Никогда не отпускай меня» (2010, Марк Романек) и др. В то же время канонический двойник, тень, а также механический дублер отнюдь не вытеснены из современной культуры, и зачастую эти образы оказываются рядом или пересекаются. Новый поворот феномену двойника придает созданный Дэном Эриксоном (2022 и 2025, Бен Стиллер и Ифа МакАрдл) сериал «Разделение» («Severance»), представляя двойника как «я», разделенное между разными сферами жизни. Феномен двойника и в особенности «нового двойника» в определенном смысле является вызовом существованию человека, уверенному в себе как в единственном обладателе интеллекта и уникальной телесной неповторимости. Экранная культура, отвечая на данный вызов, отражает прагматическую применимость дублирования: «пользу» удвоения ради «улучшения» человека и/или человеческой жизни, с одной стороны, и «угрозу» идентичности – с другой. Можно сказать, что в данном случае визуальное управляет этическим. Представляется, что нарративные приемы, маркирующие проблематизированную идентичность, формируют эмоциональные паттерны, связанные с разными вариантами двойника и меняющимся отношением к нему. Представляется также, что распространенность неавтономных персонажей, персонажей, утративших память в той или иной форме, в самых разных кино- и телепримерах ставит под сомнение саму концепцию единой, «познаваемой» идентичности. Зачастую именно двойник несет в себе культурные смыслы, что значит быть «человеком», или, по крайней мере, актуализирует их. В задачу настоящей статьи входит понять, что и каким образом стимулирует раздвоенность экранного героя, какие тревоги и опасения предопределяют воплощение данной раздвоенности, а также какие формы и очертания она принимает.

Ключевые слова: двойник; разделенное «я»; философия памяти; эпизодическая память; автобиографическая память; идентичность; кинофильм; телесериал; общество контроля; Тарковский; Эриксон.

Литература:

Klein, N. (2023) Doppelganger: A Trip into the Mirror World. Farrar, Straus and Giroux. 416 p.
Ханютин, Ю. Остров в океане. О новом фильме Андрея Тарковского «Солярис» // Комсомольская правда. – 17.02.1973.
Бартелеми, А. Бунтарь Тарковский: нонконформизм или реставрация? // По страницам кинопечати / Редакторы-составители Л. Алова, О. Боброва. – М.: Всесоюзный научно-исследовательский институт киноискусства Госкино СССР, 1990. – С. 22–55.
Oganesyan, N. (2022) Why ‘Severance’ Emphasized ‘Kindness and Heart’ Instead of Cynicism. The Wrap. May 26. https://www.thewrap.com/severance-adam-scott-britt-lower-interview-how-i-did-it-video/ (Accessed: September 15, 2025).
Bernecker, S.; Michaelian, K. (eds.) (2017) The Routledge Handbook of Philosophy of Memory. London: Routledge. 612 p.
Thompson, Ch. P., Skowronski, J. J., Larsen, S. F., Betz, A. L. (1996) Autobiographical Memory: Remembering What and Remembering When. Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates. 256 p.
Nelson, K. (1993) The Psychological and Social Origins of Autobiographical Memory. Psychological Science. 4(1), 7–14. P. 12. https://doi.org/10.1111/j.1467-9280.1993.tb00548.x
Locke, J. (1690) An Essay concerning Human Understanding. London. 719 p.
Джеймс, У. Психология. – М.: РИПОЛ классик, 2020. – 616 с.
Dawes, J. (2024) «Who Are You?»: Memory, History, and Nostalgia on the Severed Floor. In: Isacoff, N. M.; Dawes, J. Reintegrating Severance: Interdisciplinary Insights on Apple TV’s Dystopian Thriller. Palgrave Macmillan. P. 13–26.
Craver, C. (2012) A Preliminary Case for Amnesic Selves: Toward a Clinical Moral Psychology. Social Cognition. 30 (4). P. 449–473. doi:10.1521/soco.2012.30.4.449
Rowlands, M. (2025) The Book of Memory: How We Become Who We Are. Pegasus Books. 160 p.
Rowlands, M. (2016) Memory and the Self: Phenomenology, Science and Autobiography. New York: Oxford University Press. 224 p.
Robar, M. (2022) ‘Severance’ Season Finale: Director-EP Ben Stiller & Creator Dan Erickson On Cliffhanger Ending’s Revelations, Lumon’s «Alpha Plan» & Their Own For Season 2, Status Of Stiller’s Film ‘Bag Man’ And More. Deadline. April 8. URL: https://deadline.com/2022/04/severance-season-finale-ben-stiller-dan-erickson-tease-season-2-1234987043/ (Accessed: September 20, 2025).
Фаустов, А.А.; Устимов, О.В. На пути к типологии двойничества: один случай // Новый филологический вестник. – 2025. – №2 (73). – С. 39–50.
Парфит, Д. Тождество личности / Перевод с англ. Р.Л. Кочнева // Омский научный вестник. Серия «Общество. История. Современность». – 2019. – Т. 4. – С. 98. № 2. DOI: 10.25206/2542-0488-2019-4-2-94-107
Бугаева, Л. Мысленный эксперимент как нарративная стратегия: между логикой и риторикой // Новое литературное обозрение. – 2023. – № 5 (183). – DOI 10.53953/08696365_2023_183_5_63. – EDN JXTWDF.
Turing, A. M. (1950) Computing Machinery and Intelligence. Mind. Vol. LIX, No. 236. P. 433–460, https://doi.org/10.1093/mind/LIX.236.433
Buckland, W. (2009) Puzzle Films: Complex Storytelling in Contemporary Cinema. Oxford: Wiley-Blackwell. 256 p.
Kiss, M.; Willemsen, St. (2017) Impossible Puzzle Films: A Cognitive Approach to Contemporary Complex Cinema. Edinburgh: Edinburgh University Press. 240 p.
Phelan, J. (1989) Reading People, Reading Plots: Character, Progression, and the Interpretation of Narrative. Chicago: University of Chicago Press. 250 p.
Schank, R. C.; Abelson, R. P. (1977) Scripts, Plans, Goals, and Understanding: An Inquiry into Human Knowledge Structures. Hillsdale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates. 256 p.
Делез, Ж. Post Scriptum к обществам контроля // Делез, Ж. Переговоры. 1972–1990 / Перевод с фр. В.Ю. Быстрова. – СПб.: Наука, 2004. – 234 с.

Для цитирования:

Бугаева, Л.Д. Разделенное «я» на экране: концепции памяти и идентичности // Международный журнал исследований культуры. – 2025. – № 4 (61). – С. 88–104. DOI: 10.52173/2079-1100_2025_4_88

DOI: 10.52173/2079-1100_2025_4_88