Светлана Витальевна ЛАВРОВААкадемия Русского балета имени А. Я. Вагановой
191023, Россия, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2
Проректор по научной работе и развитию
Доктор искусствоведения
доцент
e-mail: slavrova@inbox.ru
ORCID: 0000-0002-0887-8075
Дирижерский жест как основа хореографической лексики «Весны Священной» Ксавье ЛеруаАннотация: Статья посвящена постановке балета «Весна священная» концептуального хореографа Ксавье Леруа, в которой хореограф – он же танцовщик – создал хореографию на основе дирижерских жестов, обращенных к виртуальному оркестру, который дан в записи Берлинского филармонического оркестра под управлением сэра Саймона Раттла, вдохновившего Леруа на создание этого перформанса. Результатом анализа специфики дирижерского жеста, находящегося в тесной связи с идеями новой музыки ХХ века, становится вывод о принципиальной идентичности энергии исполнительского жеста музыканта (дирижера) и артиста в танцевальном перформансе. Благодаря существованию концептуальных траекторий, выходящих далеко за пределы трактовки сюжета начала ХХ века, «Весна священная» остается глубоко современным балетом как генеративный и саморазвивающийся дискурс вокруг формирующихся новых оснований хореографической практики. Партитура балета предлагает исходную точку для всех последующих актуализированных интерпретаций: ее основа – революционная и ультрасовременная музыка композитора, которая подпитывает творческую фантазию хореографа. Дополнительным стимулом становится широкий слой уже существующих хореографических версий. Именно в этом контексте хореография Леруа представляет собой критическую переоценку не только музыки «Весны священной», но и истории интерпретаций, расширяя ее творческое пространство посредством серии новых творческих жестов в рамках концептуальных практик современного танца. В этой оригинальной балетно-дирижерской трактовке репрезентация тела танцовщика/дирижера носит характер «омузыкаленной пластики», структурированной дирижерскими жестами, вплетенными в музыкальный контекст. Тело танцовщика становится фантастическим существом, обладающим силой гипнотического воздействия на публику, которая понимает, что в данном случае именно он и его тело, генерирующее дирижерские жесты, рождает музыку, которая существует как будто бы сама по себе. Выводом становится утверждение, что дирижерский жест как перформативное пространство у Леруа открывает вопрос о том, что являет собой дирижерский жест, и возможно ли представить его в хореографическом контексте. В той мере, в которой дирижерский жест – коммуникативный инструмент между физическим и ментальным, – хореография предоставляет те же возможности, в связи с чем, подобная интерпретация балета Стравинского «Весна священная» оказывается осуществимой.
Ключевые слова: дирижерский жест, хореографические интерпретации «Весны священной», Ксавье Леруа, современный танец, перформанс.
Литература:
- Канетти,Э. Масса и власть. URL:https://gtmarket.ru/library/basis/5454/5464(дата обращения: 30.06.2022).
- Цареградская, Т. В. Музыкальный жест как средство композиции: некоторые наблюдения // Научный вестник Московской консерватории. – 2017. – № 3 (30). – C. 79–92.
- Jensenius,A. R., Wanderley,M. M., Godøy,R. I., Leman,M. (2010). Musical Gestures: Concepts and Methods in Research. InMusical Gestures: sound, movement, and meaning. Routledge. 12–35.
- Laban, R. (1980). The Mastery of Movement.Macdonald and Evans.
- Le Roy, X. (2007). Récit de travail surLe Sacre du printemps. Repères, cahier de danse.https://doi.org/10.3917/reper.020.0022(Accessed: June 30, 2022).
- Leman, M. (2007). Embodied Music Cognition and Mediation Technology. The MIT Press.
- Scherchen, H. (1966). Handbook of Conducting. Oxford University Press.
Для цитирования: Лаврова, С. В. Дирижерский жест как основа хореографической лексики «Весны Священной» Ксавье Леруа // Международный журнал исследований культуры. – 2022. – № 3 (48). – С. 89–99. DOI: 10.52173/2079-1100_2022_3_89
DOI: 10.52173/2079-1100_2022_3_89
