Формы реалистического обобщения в советском кино времен «оттепели»: фильмы о войне и фильмы о «современности» — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖУРНАЛ ИССЛЕДОВАНИЙ КУЛЬТУРЫ

Скачать статью

Борис Викторович РЕЙФМАН
Российский государственный гуманитарный университет, факультет культурологии, кафедра истории и теории культуры, Москва, Россия
доцент
кандидат культурологии
e-mail: brejfman@yandex.ru

Формы реалистического обобщения в советском кино времен «оттепели»: фильмы о войне и фильмы о «современности»

Аннотация: В статье анализируется советский кинематограф периода Оттепели и рассматривается определенная логика отношений между двумя его тенденциями, которые концептуализируются автором. С одной стороны, очевидным было стремление к реализации самодостаточной потребности типизировать в игровом кино новые формы повседневности, объединить зрителей-современников, демонстрируя на экране узнаваемые коммуникативные ситуации и используя при этом новые киноязыковые средства. С другой стороны, несомненной была и интенция осмысления реальности, которая должна была возвышаться над типизирующим описанием, воля к режиссерскому осознаванию и передаче зрителю ее реальности, многозначного целостного смысла. Разнонаправленность этих стремлений – к киноязыковой «обобщенности», осознаваемой как форма дескриптивной типизации тех или иных проявлений реальности, с одной стороны, а с другой, – к осмысляющему выражению глобальной целостности мира – по-разному проявилась в развитии того кино эпохи «оттепели», которое обращалось к теме Великой Отечественной войны, и того кино, которое повествовало о своем времени. Важным фактором этого различия, по мнению автора статьи, была дихотомия опознаний и присваиваний «субстанций» итальянского неореализма, который стал одной из главных «внешних» причин формирования советского пост-сталинского кино.

Ключевые слова: кино, «оттепель», неореализм, реалистическое обобщение, типическое, глобальное, целостность, кадр, сцена, эпизод, Андрей Тарковский.

Литература:

Базен А. Что такое кино? М., Искусство, 1972. 382 с.
Богемский Г.Д. Судьбы неореализма. Вступительная статья к: Кино Италии. Неореализм. М., Искусство, 1989. С. 5–49.
Делез Ж. Кино. М., Ад Маргинем Пресс, 2016. 560 с.
Дубин Б. Память, война, память о войне. Конструирование прошлого в социальной практике последних десятилетий. [Электронный ресурс].URL: http://www.intelros.ru/intelros/reiting/reyting_09/material_sofiy/
5023-boris-dubin-pamyat-vojnapamyato-vojne-konstruirovanie-proshlogo-v-socialnoj-praktike-poslednixdesyatiletij.html (Дата обращения: 05.10.2020)
Зоркая Н. Начало // Мир и фильмы Андрея Тарковского. М., Искусство, 1991. С. 22–36.
Краусс Р. Фотографическое: опыт теории расхождений. М., Ад Маргинем Пресс, 2014. 304 с.
Ницше Ф. Рождение трагедии из духа музыки // Фридрих Ницше. Стихотворения. Философская проза. С-Пб, Художественная литература, 1993. С.130–249.
Рейфман Б.В. Явное и сокрытое (о некоторых типичных для советского кинореализма сталинской эпохи свойствах структуры фильма «Юность Максима») // Вопросы культурологии. № 8, 2009. С. 81–85.
Салынский Д. Киногерменевтика Тарковского. М., Продюсерский центр «Квадрига», 2009. 576 с.
Тарковский А. А. Лекции по кинорежиссуре // Андрей Тарковский: начало …и пути. (воспоминания, интервью, лекции, статьи). М., ВГИК, 1994. С. 82–155.

Для цитирования:

Рейфман, Б. В. Формы реалистического обобщения в советском кино времен «оттепели»: фильмы о войне и фильмы о «современности» // Международный журнал исследований культуры. – 2020. – № 4 (41). – С. 40–51. DOI: 10.52173/2079-1100_2020_4_40

DOI: 10.52173/2079-1100_2020_4_40