Гавришина, О. В. Эффекты поверхности и объема в ранней фотографии — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖУРНАЛ ИССЛЕДОВАНИЙ КУЛЬТУРЫ

Купить статью

Оксана Вячеславовна ГАВРИШИНА
Российский государственный гуманитарный университет
125047, Российская Федерация, Москва, Миусская пл., д. 6.
Доцент кафедры истории и теории культуры
Кандидат культурологии
e-mail: gavr-oksana@yandex.ru
ORCID: 0000-0003-1438-6736

Гавришина, О. В. Эффекты поверхности и объема в ранней фотографии

Аннотация: В статье рассматривается материальность фотографического, которая реализуется не во внешних характеристиках снимка, а в самой структуре восприятия. По аналогии с понятием о раннем кино (Том Ганнинг), в котором кино как форма нового чувственного опыта противопоставляется нарративному кинематографу, в статье ставится вопрос о параметрах восприятия ранней фотографии. Режим чувственности в ранней фотографии определялся в большей мере тактильными (гаптическими), а не визуальными (изобразительными) свойствами. Зрение опирается, с одной стороны, на «вещные» характеристики изображаемого объекта, с другой – на его абстрактные характеристики (умозрение). Тактильный характер восприятия проявляется в эффектах поверхности и объема. В самых первых снимках (У.Г.Ф. Тальбот, А. Аткинс) фотография представляется как буквальный отпечаток – поверхность: снимок не изображает, а дублирует предмет. Это особенно заметно в фотографиях растений, образцов тканей, использовании фотографической техники для создания факсимиле рукописей и рисунков. В последующие десятилетия сходные эффекты можно зафиксировать в ранней японской фотографии, рентгеновских снимках и пластинах автохрома. Эффекты объема в ранней фотографии связаны с изобразительным потенциалом, но тактильная составляющая в них также имела определяющее значение. Ранняя фотография уподобляется не столько живописи, сколько скульптуре. Свет, подобно руке скульптора, ощупывает предмет. Это сближает фотографию с посмертной маской и искусством мима. Объемное восприятие было основополагающим при создании «подобия». Передача объема лежала в основе обучения рисунку. Не случайно у Тальбота появляется изображение скульптурных голов в разных проекциях. На тех же принципах основана антропометрическая фотография. В фотостудиях жанр скульптурного портрета – изображение одного и того же человека с разных точек зрения – предлагался вплоть до середины ХХ века. Тактильный характер фотографии как объемного изображения наиболее полно реализуется в стереоскопических снимках. При взгляде в стереоскоп изображение раскладывается на планы («кожу вещей»). У многих фотографов XIX века стереоскопическая логика изображения реализуется даже в двумерных снимках. В ХХ веке фотография окажется связанной с новым видением – технически опосредованным зрением, основанным на монтаже множества фрагментов. Однако в ранней фотографии те же технические характеристики актуализируют материальную (тактильную) составляющую восприятия.

Ключевые слова: ранняя фотография, Том Ганнинг, материальность, режим чувственности, Лора Маркс, гаптическая визуальность, У.Г.Ф. Тальбот, японская раскрашенная фотография, рентген, автохром, стереофотография.

Литература:

Бажак, К. История фотографии. Возникновение изображения. – М.: АСТ; Астрель, 2003. – 159 с.
Визуальный образ и его медиум: культурные контексты и интерпретации / Отв. ред. И.Н. Захарченко, О.М. Щедрина. – М.: РГГУ, 2023. – 225 с.
Краусс, К. Фотографическое: опыт теории расхождений. – М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. – 303 с.
Крэри, Дж. Техники наблюдателя. Видение и современность в XIX веке. – М.: V-A-C press, 2014. – 248 с.
Петровская, Е.В. Галлюцинаторная документальность // Петровская Е.В. Антифотография 2. – М.: Три квадрата, 2015. – С. 157–178.
Уильям Генри Фокс Тальбот. У истоков фотографии: каталог, 6 февраля – 8 апреля 2018 / Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина; ред. Л. Никитина, Л. Платонова; авторы статей Ольга Аверьянова [и др.]. – М.: ГМИИ им. А. С. Пушкина, 2018. – 227 с.
Ganning, Т. The Cinema of Attraction[s]: Early Film, Its Spectator, and the Avant-Garde // The Cinema of Attractions Reloaded / Ed. W. Strauven. Amsterdam: Amsterdam University Press, P. 381–388.
Jeffrey, I. Revisions: An Alternative History of Photography. National Museum of Photography, Film & Television, 1999. – 120 p.
Marks, L. The Skin of the Film: Intercultural Cinema, Embodiment, and the Senses. Durham: Duke Univ. Press, 2000. – 322 p.

Для цитирования:

Гавришина, О. В. Эффекты поверхности и объема в ранней фотографии // Международный журнал исследований культуры. – 2025. – № 1 (58). – С. 24–34. DOI: 10.52173/2079-1100_2025_1_24

DOI: 10.52173/2079-1100_2025_1_24