Любовь Дмитриевна БУГАЕВА Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна, Санкт-Петербург, Россия
199034, Российская Федерация, г. Санкт-Петербург, Университетская наб., 7/9.
Доцент кафедры истории русской литературы
Доктор филологических наук
e-mail: ldbugaeva@gmail.com
ORCID: 0000-0003-3984-8386
Мрачный мир русского нуараАннотация: В статье исследуется тенденция, наметившаяся в российских фильмах и сериалах, которую можно обозначить как «русский нуар». Автор стремится выяснить, в чем отличие данного феномена, с одной стороны, от классического нуара и неонуара, а с другой, от скандинавского, или нордического нуара. Искусно манипулируя эмоциями зрителя, русский нуар создает особую мрачную атмосферу, а сериальный формат во многом способствует ее нагнетанию. Так, именно нуарная атмосфера отличает несколько последних российских сериалов, в частности, «Инквизитор» (2014, режиссер Юрий Мороз), «Тайны города Эн» (2015, режиссер Николай Хомерики), «Мертвое озеро» (2019, режиссер Роман Прыгунов) «Шторм» (2019, режиссер Борис Хлебников), «Налет» (2017–2021, реж. Карен Оганесян), «Хороший человек» (2020, реж. Константин Богомолов), а также «Текст», фильм (2019, реж. Клим Шипенко), и «Текст Реальность», веб-сериал (2020). Снятые в жанре криминальной истории («Тайны города Эн», «Налет», «Хороший человек»), в том числе с элементами тайны и мистики («Инквизитор», «Мертвое озеро»), психологического криминального триллера («Шторм») и психологической криминальной драмы («Текст»), эти произведения демонстрируют наличие таких присущих нуару атрибутов, как преступление, расследование, моральная амбивалентность героев, размытость этической парадигмы и т. п. Объединяет их также сходство пространственно-временной структуры: приверженность к поэтике неопределенности, к темным и пустынным локациям, лаконичным интерьерным решениям, к определенному – как правило, темному и холодному – времени года и суток. Русский нуар окрашен холодными «полутонами», а мир на экране предстает не только мрачным, но и вызывающим тревогу. Чувство беспокойства и тревоги формирует «фоновые чувства» в терминологии А. Дамасио, на основе которых создается как эмоциональный ландшафт сериала или фильма, так и сам стиль – русский нуар.
Ключевые слова: русский нуар, скандинавский нуар, неонуар, теле-сериал, неопределенность, эмоциональный ланд-шафт.
Литература:
- Катеруша, А. Холодная приморская история: На Первом канале стартует сериал «Налет», который снимали в Калининграде // Комсомольская правда. 10 апреля 2017 года URL: https://www.kaliningrad.kp.ru/daily/26664.5/3685757/(дата обращения 22 июня 2021 года).
- Орозбаев, К. Н. Художественные особенности стиля нуар на материале американского кинематографа 1940–1950-х гг. Диссертация на соиск. уч. ст. кандидата искусствоведения. – М., 2019.
- Хайдеггер, М. Строительство, жительствование, мышление // Журнал Фронтирных Исследований. 2020. – No 1. – С. 157–173.
- Эйзенштейн, С. М. Неравнодушная природа. Т. 2. – М.: Эйзенштейн-центр, 2006.
- Эйхенбаум, Б. М.Проблемы киностилистики // Поэтика кино. Теоретические работы 1920-х гг. – М., 2016.
- Agger, G. (2013). The Killing: Urban Topographies of a Crime. Journal of Popular Television 2(1): 235–242.
- Agger, G. (2016). “Nordic Noir – Location Identity and Emotion”. In Emotions in Contemporary TV Series/ Edited by Alberto N. Garcia. Basingstoke: Palgrave Macmillan, 134–152.
- Agger, G. (2020). Realistic and Mythological Appropriations of Nordic Noir: The Cases of Shetland and Ø. In Nordic Noir, Adaptation, Appropriation. Palgrave Macmillan.
- Bergman, K. (2014). Swedish Crime Fiction: The Making of Nordic Noir. Milano and Udine: Mimesis.
- Conard, M. T. (2006). Introduction. In The Philosophy of Film Noir (The Philosophy of Popular Culture). Lexington, KT: The University Press of Kentucky, Kindle edition.
- Damasio, A. (2005). Descartes’ Error: Emotion, Reason, and the Human Brain. Penguin Books.
- Freeburg, V. O. (1918). The Art of Photoplay Making. New York: The Macmillan Company, 149–162.
- Lefebvre, M. (2006). Between Setting and Landscape in the Cinema. In Landscape and Film, edited by Martin Lefebvre. London: Routledge, 19–60.
- Lefebvre, M. (2011). On Landscape in Narrative Cinema.Canadian Journal of Film Studies. Vol. 1, 61–78.
- Nestingen, A. (2008). Crime and Fantasy in Scandinavia: Fiction, Film, and Social Change. Seattle and London: University of Washington Press and Copenhagen: Museum Tusculanum Press.
- Pribram, D. E. (2011). Emotions, Genre, Justice in Film and Television. New York: Routledge.
- Reijnders, S. (2016). Places of the Imagination: Media, Tourism, Culture. London: Routledge
- Waade, A. M. (2020). Arctic Noir on Screen: Midnight Sun(2016-) as a Mix of Geopolitical Criticism and Spectacular, Mythical Landscapes. In Nordic Noir, Adaptation, Appropriation. Palgrave Macmillan, 37–53.
- Waade, A. M. (2013). Wallanderland. Aalborg: Aalborg University Press.
Для цитирования: Бугаева, Л. Д. Мрачный мир русского нуара // Международный журнал исследований культуры. – 2021. – № 2 (43). – C. 6–20. DOI: 10.52173/2079-1100_2021_2_6
DOI: 10.52173/2079-1100_2021_2_6
