Оптические режимы экспонирования памятников христианской культуры — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖУРНАЛ ИССЛЕДОВАНИЙ КУЛЬТУРЫ

Скачать статью

Ольга Анатольевна ТУМИНСКАЯ
Государственный Русский музей
191186 Российская Федерация, г. Санкт-Петербург, ул. Инженерная, д. 4.
Методический отдел
Доктор искусствоведения
e-mail: olgmorgun@yandex.ru
ORCID: 0000-0003-0160-8299

Оптические режимы экспонирования памятников христианской культуры

Аннотация: Тема статьи затрагивает актуальную проблему восприятия иконы в музейном пространстве. Сопоставление выставочной экспозиции с храмом в истории экспонирования культового предмета является наиболее частым и кажется самым верным. Секулярная хронология предъявления культового артефакта не ограничивается демонстрацией иконы, она охватывает более широкий спектр показов магических предметов с целью выйти на осмысление исторических, археологических, коллекционных, хранительских, художественно-стилистических и других коннотаций создания и существования предмета старины разных эпох и обществ. И все же для российского зрителя вопрос истории демонстрации предметов христианского искусства был и остается одним из нерешенных и остро обсуждаемых в связи с динамикой самого государственного строя в течение столетий. Одним из главных открытий ХХ в. в области показа иконы является рецептивная модель актуализации художественного опыта. На основе этой идеи в центр внимания рецептивной музейной практики была поставлена проблема бытия иконы как результата коммуникации художника и зрителя. Иконописец или мастер культового произведения создает и открывает глубину прочтения созданного им произведения не в сюжетном ракурсе, а посредством трактовки изобразительной сцены образно-пластическими средствами, работая со знаковой реальностью, «говорит» со зрителем образами на языке символа и притчи. Пространство восприятия трактуется как «встреча» изображения и реципиента, во взаимодействии которых возникает и реализуется живое произведение искусства. В успехе такой встречи хороши правильно и умело подобранные оптические режимы, упорядочение и урегулирование эмоционально-чувственной сферы зрителя, свето-конструктивная среда, музейный дизайн.

Ключевые слова: икона, музей, храм, оптический режим, режим чувственности, музейный дизайн, выставки в церкви, политика показа, архивирование прошлого, коллаборация музея и церкви.

Литература:

Белавская К. Дворцовые музеи и хранилища XVIII – первой половины XIX в. // Очерки истории музейного дела в России. – В 3-х вып. – Вып. 3. – М.: Сов. Россия, 1961. – 364 с.
Волкова Е. В. Икона в музее: визуальный порядок экспонирования как форма интерпретации // ПРAEHMA. – 2020. – 1 (23). – С. 193–207.
Закс А. Опыты построения синтетических экспозиций (1925–1928 гг.) // Очерки истории музейного дела в России. Вып. II. – М.: Сов. Россия, 1960. – 379 с.
Книжный музей URL: https://deru.abcdef.wiki/wiki/Sammlungen_und_Kunstbesitz_der_TU_Dresden. (дата обращения: 22.01.2021).
Лихачев Н. Краткое описание икон собрания П. М. Третьякова. – М.: Синод. типография, 1905. – 47 с.
Майстровская М. Музейная экспозиция: тенденции развития // Музееведение: На пути к музею XXI века: музейная экспозиция: сборник научных трудов / Российский институт культурологии МК РФ и РАН. – М.: Изд-во РИК, 1997. – С. 7–22.
Материал для историко-топографического исследования о православных монастырях в Российской империи, с библиографическим указателем. I. Преобразования старых и учреждение новых монастырей с 1764–1795 гг. по 1 июля 1890 г. (594 монастыря) / составил и издал В. В. Зверинский. – СПб.: тип. Безобразова, 1890. – 259 с.
Музей икон в Реклингхаузене, Германия: [альбом] / Ева Хауштайн-Барч, Иван Бенчев; [пер. с нем. С. К. Дмитриев]. – М.: Интербук-бизнес, 2008. – 310 с.
Музей музыкальных инструментов URL: https://deru.abcdef.wiki/wiki/Musikinstrumentenmuseum_der_Universit%C3%A4t_Leipzig. (дата обращения: 22.01.2021).
Пивоварова Н. Новые данные о собрании икон московского купца А. М. Постникова // Император Александр III и императрица Мария Федоровна: Матер. науч. конф. – Сб. статей. – СПб.: Профицентр, 2006. – С. 82–94.
Пивоварова Н. Памятники церковной старины в Петербурге – Петрограде – Ленинграде. Из истории формирования музейных коллекций: 1850–1930-е гг. – М.: БуксМАрт, 2014. – 432 с.
Пирс. Ч. Избранные философские произведения / Пер. с англ. К. Голубович, К. Чухрукидзе, Т. Дмитриева. – М: Логос, 2000. – 448 с.
Пушкарев В. Выставка, которой могло не быть // Наше наследие. – 1991. – № 6. – С. 26–29.
Ревякин В. Художественные музеи: справ. пособие: 2-е изд., перераб. – М.: Стройиздат, 1991. – С. 179–216.
Туминская О. Знак, символ и индекс иконного обрамления в пространстве музея // Музей. Памятник. Наследие. – 2021. – 2 (10) – СПб.: Изд-во СПбГУ, 2020. – С. 81–87.
Туминская О. Иконы коллекции Н.П. Лихачева и византийская экспозиция Русского музея // Научные труды. Вопросы теории культуры / Научн. ред. Наталья Акимова. – Вып. 55. Октябрь/Декабрь. – СПб.: Изд-во СПбАИЖСА, 2020. – С. 230–249.
Цветаева М. Музей и церковь: актуальность взаимодействия // Вестник СПбГУ. – Серия 17. – 2015. – Вып. 3. – С. 105–111.
Церковный археологический музей при Санкт-Петербургской Духовной Академии URL: https://spbda.ru/about/museum. (дата обращения: 22.01.2021).
XXV-летие Архангельского епархиального церковно-археологического комитета: [Ист. очерк]. Архангельск: Типо-лит. насл. Д. Горяйнова, 1912 [обл. 1913]. – 63 с.
Ctcye a stredny Evropa. 1200–1550. Praha: Narodna galerie, 2014. 158 p.

Для цитирования:

Туминская, О. А. (2022) Оптические режимы экспонирования памятников христианской культуры // Международный журнал исследований культуры. – 2022. – № 1 (46). – С. 48–61. DOI: 10.52173/2079-1100_2022_1_48

DOI: 10.52173/2079-1100_2022_1_48