Поэтизация повседневных действий: перформативное пространство спектакля Димитриса Папаиоанну «Изнанка» — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖУРНАЛ ИССЛЕДОВАНИЙ КУЛЬТУРЫ

Скачать статью

Никита Евгеньевич БЕЛЯКОВ
Академия Русского балета имени А. Я. Вагановой
191023, Россия, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2
Аспирант
Московская театральная школа Олега Табакова
105062, Москва, Россия, ул. Чаплыгина, д. 20, стр. 1
Преподаватель сценической пластики
e-mail: nikebelyakov@gmail.com
ORCID: 0000-0001-5070-4290

Поэтизация повседневных действий: перформативное пространство спектакля Димитриса Папаиоанну «Изнанка»

Аннотация: В статье рассматривается проблема определения границ современного танца в контексте эволюции перформативного искусства на примере спектакля Димитриса Папаиоанну «Изнанка». Критерии применимости понятия «перформативность» к локальным видам искусства (в частности, к театру) до сих пор сформулированы достаточно размыто. Это вызывает разночтения и в теоретическом плане (искусствоведение, эстетика), и в практическом (реальный художественный процесс, включающий производство, продвижение арт-продукта и его рецепцию со стороны профессионального сообщества, критики и зрительской аудитории). Так, под влиянием перформативности в практике танца и физического театра возникли две глобальные проблемы: всё, что в своей основе имеет танцевальную или пластическую доминанту, стало получать жанровое определение перформанса, как итог – размылись границы между танцем и физическим театром. Пространство спектакля/видеоинсталляции «Изнанка» трактуется как синтез сценического и зрительского пространств, создающих в совокупности перформативный эффект совместного присутствия и коммуникации, синхронизированного физического и метафизического проживания. Единство времени, места, сюжетных ходов и инструментария, который применяет хореограф, создает сложный пластический рисунок, что в итоге формирует медитативный эффект со-причастности зрителя к сценическому действию. Сложность идентификации происходящего в «Изнанке» как хореографии обусловила необходимость обращения к анализу использованных специфических художественных приемов и форм (таких как канон, синхронность, дуэты), что в итоге стало основанием для выявления хореографической доминанты в работе режиссера. Особое внимание уделено приему поэтизации повседневных действий, исполняемых на сцене перформерами. На основе анализа постановки выявлены отличительные признаки танца, позволяющие утверждать, что пластическая партитура перформеров является хореографическим рисунком. На основании выявленных художественных особенностей спектакля делается вывод о специфике авторского метода работы Димитриса Папаиоанну, в качестве его основного вектора выделяется перформативность.

Ключевые слова: физический театр, современный танец, перформанс, перформативность, Димитрис Папаиоанну, «Изнанка», видеоинсталляция, хореографический рисунок, присутствие, повседневность.

Литература:

Беленкова, К. С. Влияние знаково-символической деятельности на зрителя в перформансе: Семиотический анализ: Дис. … магист. / Академия Русского балета имени А. Я. Вагановой. – СПб., 2013. – 81 с.
Беляков, Н. Е. Особенности творческого метода греческого режиссёра Д. Папаиоанну // Художественные практики современного танца. Пространство телесного. – СПб.: Изд-во Академии Русского балета имени А. Я. Вагановой, 2021. – С. 5–19.
Беляков, Н. Е. Эстетика перформативности в спектакле Димитриса Папаиоанну «Первая материя» // Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой. – 2021. – № 6 (77). – С. 157–172.
Бонфельд, М. Ш. Анализ музыкальных произведений: Структуры тональной музыки: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений: В 2 ч. – Ч. 1. – М. : Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003. – 256 с.
Васильев, Г. Растровая стереофотография // Советское фото. – 1970. – № 4. – С. 36—37.
Гордеева, Т. В. Кинестезия в исполнительской практике современного танца // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. – 2015. – № 1 (36). – C. 87–97.
Гордиенко, Е. И. Непрофессионалы на профессиональной сцене: эстетика обыденного в современном театре и танце // Практики и интерпретации: Журнал филологических, образовательных и культурных исследований. – 2020. – Т. 5. – № 1. – С. 82–99.
Димитрис Папаиоанну о спектакле «Великий укротитель» // Театральная Олимпиада 2019 [Электронный ресурс]. URL: https://www.youtube.com/watch?v=O42rs0C-6J8 (дата обращения: 01.04.2022).
Изнанка // Фестиваль-школа современного искусства «Территория» [Электронный ресурс]. URL: https://territoryfest.com/tpost/fm0p0mrg5a-iznanka (дата обращения: 07.04.2022).
Кисеева, Е. В. Роль композиторов Нью-Йоркской школы в становлении и развитии хореографического перформанса // Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой. – 2018. – № 6 (59). – С. 114–129.
Крыгина, Н. Процессуальность в действии // Дискурс [Электронный ресурс]. URL: https://discours.io/articles/culture/protsessualnost-v-deystvii (дата обращения: 28.03.2022).
Курюмова, Н. В. Современный танец в культуре XX века: Смена моделей телесности: Дис. … канд. культурол. / Ин-т философии и права УрО РАН. – Екатеринбург, 2011. – 176 с.
Леман, Х.-Т. Постдраматический театр. – М.: ABCdesign, 2013. – 312 с. – ISBN 9978-5-4330-0024-7.
Максимов, В. И. Теоретические основы современного танца // Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой. – 2021. – № 6 (77). – С. 45–55.
Меньшиков, Л. А. Перформанс как пародия // Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой. – 2018. – № 2(55). – С. 113–129.
Никитин, В. Ю. Метод поэтапной композиции хореографического произведения / В. Ю. Никитин // Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой. – 2020.– № 6 (71). – С. 64–77.
Па-де-де // Большая советская энциклопедия [Электронный ресурс]. URL: https://www.booksite.ru/fulltext/1/001/008/086/189.htm (дата обращения: 23.05.2022).
Свистунова, М. М. Композиция постановки танца. – Барнаул: Алтайский краевой колледж культуры, 2010. – 124 с.
Сироткина, И. Е. Свободный танец в России: История и философия. – М.: Новое литературное обозрение, 2021. – 424 с.
Торкай, А. Ю. Современный танец в контексте концептуального искусства: Дис. … магист. / Академия Русского балета имени А. Я. Вагановой. – СПб., 2013. – 84 с.
Триста бутылок пива и рахат-лукум // Esquire [Электронный ресурс]. URL: https://esquire.ru/entertainment/31752-territory-fest/ (дата обращения: 28.03.2022).
Фестиваль «Территория» в ММОМА // Московский музей современного искусства [Электронный ресурс]. URL: https://mmoma.ru/events/festival_territoriya_v_mmoma/?p=9 (дата обращения: 28.03.2022).
Фишер-Лихте, Э. Эстетика перформативности. – Москва: Play&Play: Канон-плюс, 2015. – 375 с.
Чурилова, Е. И. Проблема формирования границ современного танца // Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой. – 2021. – № 2 (72). – С. 34–42.
Шехнер, Р. Теория перформанса / Р. Шехнер. – М.: V-A-C Press, 2020. – 488 с.
EmigrantI. Inside| DimitrisPapaioannou. InMedium. https://medium.com/@inner.emigrant/inside-dimitris-papaioannou-387165f75b85 (Accessed: March25, 2022).
INSIDE (2011) / full six-hour work by Dimitris Papaioannou. One shot. Unedited. In Vimeo. https://vimeo.com/74864424 (Accessed: March 28, 2022).
Inside. In DimitrisPapaioannou Official Web-site.http://www.dimitrispapaioannou.com/en/recent/inside (Accessed: March 28, 2022).

Для цитирования:

Беляков, Н. Е. Поэтизация повседневных действий: перформативное пространство спектакля Димитриса Папаиоанну «Изнанка» // Международный журнал исследований культуры. – 2022. – № 3 (48). – С. 100–117. DOI: 10.52173/2079-1100_2022_3_100

DOI: 10.52173/2079-1100_2022_3_100