Проблема сценической музыки и драматургические стратегии П. Клоделя в проекте мистерии «Благая весть Марии» 1929–1932 годов — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖУРНАЛ ИССЛЕДОВАНИЙ КУЛЬТУРЫ

Скачать статью

Валентина Владимировна АЗАРОВА
Санкт-Петербургский государственный университет
199034 Российская Федерация, Санкт-Петербург, Университетская набережная 7-9
Факультет искусств, кафедра органа, клавесина и карильона, профессор

Доктор искусствоведения
e-mail: azarova_v.v@inbox.ru
ORCID: 0000-0003-1049-2259

Проблема сценической музыки и драматургические стратегии П. Клоделя в проекте мистерии «Благая весть Марии» 1929–1932 годов

Аннотация: В статье рассмотрена система театрально-драматургических стратегий П. Клоделя, обеспечивающая взаимодействие элементов сценической речи с фрагментами сценической музыки Д. Мийо в проекте постановки мистерии «Благая весть Марии» 1929–1932 годов. Автор статьи опирается на принципы научной методологии, актуальные для междисциплинарных исследований в гуманитарной сфере. Сочетание аспектов искусствоведения, культурологии, филологии, драматического искусства формирует новое качество знания о клоделевских театрально-драматургических стратегиях сценической речи, а также о функциях сценической музыки в мистериальной драме ХХ века. Прослеживается театрально-драматическая перспектива и эволюция идей Клоделя на фоне нового этапа развития французского символизма 1900-х годов. Отмечается претворение Клоделем фундаментальных основ христианства (католицизм) в названной мистерии и других пьесах рассматриваемого периода. Определены основные аспекты учения о сценической речи Клоделя, представленные в виде системы авторских театрально-драматургических стратегий. Рассмотрены принципы взаимодействия элементов сценической речи и сценической музыки. Автор статьи анализирует применение Клоделем в «Благой вести Марии» следующих видов стратегий: «параллельная музыка», «музыка в зарождающемся состоянии» и «вербальная музыка» («opéra de parole»). Рассмотрена стратегия перехода в область звукового языка Клоделя и обнаружения принципов драматургии звука. Сделаны следующие выводы. Клоделевский принцип систематизации новых форм сценической речи возникает на основе дифференциации ритмо-интонационных, темброво-ритмических и вокально-драматических параметров музыкально-театральной выразительности. На новые формы театральности Клоделя оказали влияние принципы постановок традиционного театра Востока. Учение Клоделя «Драма и музыка» получило творческое претворение в проекте постановки «Благой вести Марии» 1929–1932 годов. Истолкование Клоделем проблемы сценической музыки в теоретическом плане и опыт ее практического претворения в проекте постановки мистерии «Благая весть Марии» с музыкой Мийо являются значительным творческим вкладом французского мыслителя ХХ века в историю исследований культуры и театрально-драматического искусства.

Ключевые слова: Клодель, театр, французский символизм, Мийо, сценическая музыка, мистерия, сценическая речь, Благая весть Марии, Кабуки.

Литература:

Азарова, В. В. Об организации звукового пространства в мистерии П. Клоделя «Благая весть Марии»: редакция 1912 года // Культура и искусство. – 2022. – № 4. – С. 141–163. DOI: 10.7256/2454-0625.2022.4.37912
Клодель, П. Благая весть Марии. Мистерия в 4 актах с прологом. – СПб.: Наука, 2006. – 618 с.
Клодель, П. Глаз слушает. – М.: Б.С.Г.-Пресс, 2006. – 379 с.
Кокорева, Л. М. Дариус Мийо. Жизнь и творчество. – М.: Советский композитор, 1985. –336 с.
Кокорева, Л. М. Письма Поля Клоделя Дариусу Мийо // Журнал «Музыкальная академия» – 2022 – No.1 (777) – С. 106–115.
Мийо, Д. Беседы с Клодом Ростаном / предисловие К. Руа. – М.: Издательство «Композитор», 2016. – 180 с.
Моруа, А. Литературные портреты: в поисках прекрасного. М.: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2021. – 608 с.
Онеггер, А. О музыкальном искусстве. – Л.: Музыка, 1979. – 264 с.
Филенко, Г.Т. Французская музыка первой половины ХХ века: Очерки. – Л.: Музыка, 1983. – 231 с.
Французский символизм. Драматургия и театр. – СПб.: Гиперион; Издательский Центр «Гуманитарная Академия», 2000. – 480 с.
Beretta, A. (2000) Claudel et la mise en scène: Autour de L’Annonce faite à Marie (1912–1955). Edition imprimée. 452.
Bulletin de la Société Paul Claudel (1976) 63. Naissance du lyrisme musical. 1–13.
Cahiers Paul Claudel 3. (1961) Correspondance Paul Claudel – Darius Milhaud. 1912–1953. Paris, Gallimard. 372.
Claudel, P. (2007) Correspondance musicale réunie, présentée et annotée par Pascal Lécroart. Éditions Papillon. 336.
Claudel, P. (2001) Mémoires improvisés. Recueillis par Jean Amrouche. Paris, Gallimard, 2001. 367.
Claudel, P. (1965) Œuvres en prose. Gallimard.1628.
Collaer, P. (1988) Darius Milhaud. Translated and edited by Jane Hohfeld Galante. San Francisco Press Inc. 422.
Combarieu, J. (1913) Histoire de la musique. Vol. I. Paris, Libraire Armand Colin. 652.
Kučera, M. (2013) La mise en scène des pièces de Paul Claudel en France et dans le monde. Olomouc, République Tchèque. 454.
Lécroart, P. (2012) Le chœur dans les musiques de scène de L’Annonce faite à Marie (1912–1941). Bulletin de la Société Paul Claudel. 4, n°208. 45–65.
Lécroart, P. (2004) Paul Claudel et la rénovation du drame musical. Étude de ses collaborations avec Darius Milhaud, Arthur Honegger, Paul Collaer, Germaine Tailleferre, Louise Vetch. Liège, Mardaga. 2004. 134, 144–160.
Milhaud, D. (1932) L’Annonce faite à Marie pour quatuor vocal et ensemble. Texte de Paul Claudel. Éditions Salabert. 73.

Для цитирования:

Азарова, В.В. Проблема сценической музыки и драматургические стратегии П. Клоделя в проекте мистерии «Благая весть Марии» 1929–1932 годов // Международный журнал исследований культуры. – 2024. – № 1 (54). – С. 112–127. DOI: 10.52173/2079-1100_2024_1_112

DOI: 10.52173/2079-1100_2024_1_112