Виртуозная будничность как ключевой аспект коммуникации в танцперформансе — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖУРНАЛ ИССЛЕДОВАНИЙ КУЛЬТУРЫ

Скачать статью

Татьяна Валентиновна ГОРДЕЕВА
Академия Русского балета имени А. Я. Вагановой
191023, Россия, Санкт-Петербург, ул. Зодчего Росси, д. 2
Старший преподаватель кафедры балетмейстерского образования
Кандидат искусствоведения
e-mail: t-gordeeva@yandex.ru
ORCID: 0000-0003-0392-9301

Виртуозная будничность как ключевой аспект коммуникации в танцперформансе

Аннотация: В статье рассматривается понятие танцевального перформанса в ракурсе пересечения современного танца и перформативности. Выделена одна их характеристик художественного средства танцевального перформанса, тела, – способность быть тонким проводником-медиумом. Перформативность предполагает наличие дихотомической пары объект и субъект или «быть телом» и «иметь тело». Ставится вопрос о том, каким образом в формирование перформативного события вовлекается зритель, и что является рамками возникновения аффектов восприятия. В танцевальном искусстве способ (я-тело) не совпадает с результатом (я-танцующее). Мерцающая граница рассматривается в рамках когнитивных исследований и понятия агентности, основанного на пререфлективном опыте осознанности позиции и движения и ее уровней. Аналогия производится из дискурса контактной импровизации: в исследовании Катрин Динс и Сары Пини «Мастерство в контактной импровизации: важность интеркинестетического чувства агентности» подчеркнута зависимость мастерства от кинестетических настроек и способности к «негативным» умениям, намеренному отказу от контроля. «Думающее» тело совершенствуется внутри практик, повышающих уровень внимания к телесным процессам, балансу усилия и поиску необходимого напряжения, за счет чего тело двигается максимально эффективно с точки зрения решения двигательных задач. Не только точность в плане усилия, но и возможность отказаться от постоянного контроля за движением, делегирование принятия решений телу в процессе импровизационного танца или зафиксированной схемы формирует «кинестетический интеллект». Колебания между уровнями агентности – контролем и нахождением в потоке движения, т. е. способностью перформера к «еще-не-знанию» – оказывают влияние на возникновение «мультиустойчивого» восприятия у зрителя: с одной стороны, тело танцперформера похоже на тело зрителя, обыкновенное будничное тело, с другой стороны – его развитый кинестетический интеллект, т. е. способность думать телом, – создает оппозицию художественное/реальное.

Ключевые слова: танцевальный перформанс, контактная импровизация, чувство агентности, чувство обладания собой, кинестетический интеллект, соматические практики, импровизация, сенсорная коррекция.

Литература:

Бернштейн, Н. А. Биомеханика и физиология движений // Бернштейн Н. А. Избранные психологические труды / Под ред. В. П. Димченко. – М.: МПСИ; Воронеж: МОДЭК, 2008. – 688 c.
Гордеева, Т. В. Художественная коммуникация в российском танцевальном перформансе рубежа ХХ–XXI веков: Научная специальность 5.10.1. Теория и история культуры, искусства: дис. … канд. иск. / Академия Русского балета имени А.Я. Вагановой. – СПб., 2022. – 234 с.
Козонина, А. Странные танцы. Теории и истории вокруг танцевального перформанса в России. – М.: Музей современного искусства «Гараж», 2021. – 240 с.
Меньшиков Л. А. Играя в постмодерн // Герменевтика игры. – СПб.: Скифия-принт, 2014. – С. 293–311.
Юрийчук, Д. В. Микрохореографии: динамика виртуальной телесности как способ организации визуальных [социальных] пространств: Специальность 51.04.01. Культурология: дис. … маг. ст. / Д. В. Юрийчук; Высшая школа экономики. – М., 2018. – 40 с.
Braun, N., Debener, S., Spychala, N., Bongartz, E., Sörös, P., Müller, H.H.O., & Philipsen, A. The Senses of Agency and Ownership: A Review. Frontier in Phsycology. https://www.frontiersin.org/articles/10.3389/fpsyg.2018.00535/full#:~:text=Sense%20of%20ownership%20(SoO)%20describes%20the%20feeling%20of%20mineness%20that,Moore%20and%20Fletcher%2C%202012.
Deans, C., Pini, S. (2022). Skilled performance in Contact Improvisation: the importance of interkinaesthetic sense of agency. Synthese. V. 200. Article number: 139. 2022. https://link.springer.com/article/10.1007/s11229-022-03629-7.
Fischer-Lichte, E. (2008). The transformative Power of Performance: A new aesthetics.London: Routledge.
Gallagher, S. (2012). Multiple Aspects in the Sense of Agency. New Ideas in Psychology.30. 15–31.
Gallagher, S. (2013). Ambiguity in the sense of agency. In A. Clark, J. Kiverstein, & T. Vierkant (Eds.) (2013). Decomposing the will. Oxford University Press.
Hargrove, Т. R. (2014). A Guide to Better Movement: The Science and Practice of Moving with More Skill and Less Pain.Seatlle: Better Movement.
Melrose, S. (2006). «The body» in question: expert performance-making in the university and the problem of spectatorship, Seminar paper presented at Middlesex University School of Computing. Retrieved from https://www.sfmelrose.org.uk/.
Monnier, M., Nancy, J.-L. (2005). In A. Lepecki (Ed.), Alliterations: Conversations on Dance Documents of contemporary art(P. 68–70). London: Whitechapel.
Sheets-Johnstone, M. (2009). The Corporeal Turn an Interdisciplinary Reader. Exterer: Imprint Academic.

Для цитирования:

Гордеева, Т. В. Виртуозная будничность как ключевой аспект коммуникации в танцперформансе // Международный журнал исследований культуры. – 2022. – № 3 (48). – С. 52–62. DOI: 10.52173/2079-1100_2022_3_52

DOI: 10.52173/2079-1100_2022_3_52