Эстетика рецептивного ответа в послереволюционном искусстве России. Беспредметное творчество, «цветодинамос» и супрематическая мечта о «чистоте беспредметных ощущений» — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖУРНАЛ ИССЛЕДОВАНИЙ КУЛЬТУРЫ

Скачать статью

Алина Владимировна ВЕНКОВА
Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена, Санкт-Петербург, Россия
доцент
Российский НИИ культурного и природного наследия им. Д.С. Лихачёва, Москва, Россия
ведущий научный сотрудник
кандидат культурологии
e-mail: a.venkova@culturalresearch.ru

Эстетика рецептивного ответа в послереволюционном искусстве России. Беспредметное творчество, «цветодинамос» и супрематическая мечта о «чистоте беспредметных ощущений»

Аннотация: В статье подвергаются критическому рассмотрению теоретические принципы, эстетические установки и художественные приемы в послереволюционном искусстве России 1919–1929 годов. Исследуются принципы моделирования рецептивного ответа в декларациях и художественных текстах участников двух выставок, прошедших в Москве в 1919 году – «Беспредметное творчество и супрематизм» и «Цетодинамос и тектонический примитивизм», – рассматривается рецептивная программа супрематизма. Анализу подвергается как теоретическая программа беспредметного искусства, так и его пластическая система. Показана структура рецептивного ответа зрителя, заложенная в манифестах и декларациях художников, а также воплощенная в конкретных произведениях, создававшихся в этот период. Сознание зрителя тесным образом связано с умонастроением, способом познания, культурными конвенциями, представлениями о красоте, общим строем мироощущения эпохи. Изменение восприятия искусства в контексте рассматриваемых пластических систем должно было повлечь и изменение образа мысли и мировосприятия в целом. Все три очерченные концепции сходны в своем видении идеального зрителя. Свою задачу художники видели в формировании нового типа восприятия, главной чертой которого должна была стать непредвзятость, свобода от привычного и автоматизированного отношения к искусству, возвращение ему первоначальной чистоты.

Ключевые слова: беспредметное творчество, супрематизм, цетодинамос, тектонический примитивизм, прибавочный элемент, рецепция, манифест, К. Малевич.

Литература:

Воррингер В. Абстракция и одухотворение // Современная книга по эстетике. М. 1957. С. 459–475.
Глебова Т. Дальнейшее. Кино-фот № 5. 1922.
Десятая государственная выставка «Беспредметное творчество и супрематизм» // Советское искусство за 15 лет. Материалы и документы. Под ред. Маца И.Л. М.-Л. 1933. С. 110–116.
Жаккар Ж.-Ф Даниил Хармс и конец русского авангарда. СПб. 1995. 471 с.
Малевич К.С. О теории прибавочного элемента // Декоративное искусство СССР. 1988. № 11. С. 33–41.
Малевич К.С. Статьи, манифесты, записи и заметки. // Сарабьянов Д., Шатских А. Казимир Малевич. Живопись. Теория, М.: Искусство. 1993. С. 191–367.
Хармс С. Предметы и фигуры, открытые Даниилом Ивановичем Хармсом // Хармс Д. О явлениях и существованиях. СПб: Азбука, 2000. С. 296–298.

Для цитирования:

Венкова, А. В. Эстетика рецептивного ответа в послереволюционном искусстве России. Беспредметное творчество, «цветодинамос» и супрематическая мечта о «чистоте беспредметных ощущений» // Международный журнал исследований культуры. – 2020. – № 4 (41). – C. 186–198. DOI:10.52173/2079-1100_2020_4_186

DOI: 10.52173/2079-1100_2020_4_186