Перформанс идентичности — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖУРНАЛ ИССЛЕДОВАНИЙ КУЛЬТУРЫ

Скачать статью

Карина Георгиевна АНТОНЯН
Российский государственный педагогический университет им. А. И. Герцена, Санкт-Петербург, Россия
191186, Россия, Санкт-Петербург, наб. реки Мойки, 48
Институт философии человека, кафедра теории и истории культуры
кандидат культурологии
доцент
e-mail: Tursa@list.ru
ORCID: 0000-0001-9877-7624

Перформанс идентичности

Аннотация: В статье критически рассмотрен перформативный подход к исследованию культурных феноменов. Идентичность понимается не как нечто ставшее и субстанциональное, а в качестве исполнительской практики манифестации «я», как индивидуального, так и коллективного. Национальный, этнический, гендерный, возрастной и другие формы перформанса оказывается возможным зафиксировать и проанализировать на материале художественной культуры – фотографии, скульптуры, архитектуры. Эти три вида искусства сопровождают человека на протяжении его повседневной жизни, являются неотъемлемой частью культурного пространства. Фотография может выступать как обыденная практика селфи, в которой создается желаемый образ себя, разыгрывается своеобразный визуальный спектакль. Также фотография в художественной культуре используется как визуальное исследование и форма концептуализации опыта перформативного выстраивания идентичности. В фотографиях С. Шерман разыгрываются различные репрезентативные женские типажи, посредством которых зритель дополнительно считывает психологический и социокультурный фон. В «Проектах» Никки С. Ли зафиксированы сцены, в которых фотохудожница разыгрывает свойственный разнообразным субкультурам перформанс. В обоих случаях фотографии фиксируют не столько статичный образ, сколько какую-то ситуацию, которая либо остается «за кадром» (С. Шерман), либо разыгрывается прямо перед камерой (Никки С. Ли). Перформативная скульптура включает как интерактивные и кинетические элементы, так и провоцирует вокруг себя создание событийного пространства. Архитектура как искусство, сопровождающее человеческую жизнедеятельность, в принципе перформативна по своей сути. С формальной точки зрения здания и постройки с течением времени изменяются функционально и эстетически, как под действием природных сил, износа материала, так и благодаря преобразовательной деятельности человека. Архитекторы могут изначально создавать постройку, экспериментируя с пространством, символикой, дизайном, включая в эту игру те или иные аспекты культурной идентичности. Также с 2007 года появляется новое направление «performance architecture» (А. Швейдер), которое при проектировании ориентируется на человеческое тело и человеческую активность.

Ключевые слова: перформанс, перформативность, идентичность, перформанс идентичности, перформативный подход, перформативная архитектура, перформативная скульптура.

Литература:

Андреева, Е. Всё и Ничто: Символические фигуры в искусстве второй половины ХХ века. – СПб: Изд-во Ивана Лимбаха, 2004. – 512 с.
Батлер, Д. Заметки к перформативной теории собрания. – М.: Ад Маргинем Пресс, 2018. – 248 с.
Винницкий, М. В. Перформанс в архитектуре // Академический вестник УралНИИпроект РААСН. – 2021. – № 3(50). – С. 52–57. DOI 10.25628/UNIIP.2021.50.3.009.
Геррик, Р. Великая Пятница: Трагический Царь, или Христос, восходящий на его крест / пер. с англ. Корман В. М. URL: http://zhurnal.lib.ru/k/korman_w_m/509robertherrick.shtml(Дата обращения: 04.11.2021)
Гофман, И. Представление себя другим в повседневной жизни / Пер. с англ, и вступ. статья А. Д. Ковалева. – М.: «КАНОН-пресс-Ц», «Кучково поле», 2000. – 304 с.
Каракова, Т. В. Перформанс перфорации в дизайне среды и в архитектуре // Вестника СГАСУ. Градостроительство и архитектура. – 2011. – № 1. – С. 41–43.
Лобанова, Ю. В. Образ города в искусстве: психологический и историко-культурный аспекты // Вестник психофизиологии. – 2014. – № 3. – С. 88–96.
Мирзоев, Н. Как смотреть на мир. – М.: Ад Маргинем Пресс, Музей современного искусства «Гараж», 2019. – 344 с.
Рождественская, Е. Ю.Перформативная память и памятник вианбу в Южной Корее // Интеракция. Интервью. Интерпретация. –2018. – Том 10. – № 15. – С. 91–101. DOI: https://doi.org/10.19181/inter.2018.15.6
Невлютов, М. Р. Перформативность архитектуры // Художественные миры XXI века. Пути интеграции архитектуры и арт-практик: коллективная монография; Российская академия художеств, Научно-исследовательский институт теории и истории изобразительных искусств; автор-составитель и ответственный редактор Т. Г. Малинина. –М.: БуксМАрт, 2020. – 498 с.
Anastasiadi, K., Kylika, A. and Schweder, A. (2016). The Viral Institute of Performance Architecture. Body, Space & Technology, 15. DOI: http://doi.org/10.16995/bst.23
Christian, T.-M. L. (2007). Mis-taken identities: The photographic conceptualization of identity in Nikki S. Lee’s “Projects” (1997–2001): Master‘s thesis, University of North Carolina. URL: https://cdr.lib.unc.edu/concern/dissertations/fj236239t(Accessed 29.08. 2021)
Dalton, J., Lee, N. S., Goicolea, A., & Brown, D. H. (2000). Look at Me: Self-Portrait Photography after Cindy Sherman. PAJ: A Journal of Performance and Art, 22(3), 47–56. https://doi.org/10.2307/3247840
«Huuuh!» Das Pressegespräch am 16. September 2001 im Senatszimmer des Hotel Atlantic in Hamburg mit Karlheinz Stockhausen, in: MusikTexte. Zeitschrift für Neue Musik19 (2001), № 91, pp. 69–77. https://silo.tips/download/huuuh-das-pressegesprch-am-16-september-2001-im-senatszimmer-des-hotel-atlantic(Accessed 30.08.2021)
Kim, E. S. Nikki S. Lee’s «Projects» –And the Ongoing Circulation of Blackface, Brownface in «Art». URL: https://contemptorary.org/nikki-s-lees-projects-and-the-ongoing-circulation-of-blackface-brownface-in-art/(Accessed 30.08.2021)
Lee, Nikki S. Projects / About the photographer // Museum of Contemporary Photography
at Columbia College Chicago. URL: https://www.mocp.org/detail.php?t=objects&type=browse&f=maker&s=Lee,+Nikki+S.&record=1(Accessed 30.08.2021)
Oh, B. (2020). Legacies of «Comfort Women». In P. Min, T. Chung & S. Yim (Ed.), The Transnational Redress Movement for the Victims of Japanese Military Sexual Slavery: The transnational redress movement for the victims (pp. 203-214). Berlin, Boston: De Gruyter Oldenbourg. DOI:https://doi.org/10.1515/9783110643480-011
Perez-Gomez A. (2012). Architecture, a Performing Art Two Analogical Reflections. Arkitektur N, published 25 May, 2012. URL:https://architecturenorway.no/questions/histories/perez-gomez-performance/(Accessed 29.08.2021)
Schweder, A. (2018) In Orbitof Dead Man Friend. In Performing Architectures: Projects, Practices, Pedagogies/ Edited by A. Filmer & J. Rufford. London: Methuen Drama. Retrieved November 10, 2021, pp. 159–164. from http://dx.doi.org/10.5040/9781474248013
Schweder, A. (2015). «Never Built House». Scroope Journal 25, Cambridge UK. URL:http://www.alexschweder.com/wp-content/uploads/2017/04/Scroope_Schweder_Proof.pdf(Accessed 29.08.2021)
Schechner, R. (2013). Performance Studies: An Introduction(3^rd ed.) / ed. Sara Brady. NY: Routledge, 359 p.

Для цитирования:

Антонян, К. Г. Перформанс идентичности // Международный журнал исследований культуры. – 2021. – № 3 (44). – C. 91–102. DOI: 10.52173/2079-1100_2021_3_91

DOI: 10.52173/2079-1100_2021_3_91