Эффект иммерсивности в псевдодокументальном кинематографе — МЕЖДУНАРОДНЫЙ ЖУРНАЛ ИССЛЕДОВАНИЙ КУЛЬТУРЫ

Купить статью

Александр Андреевич ТАТИЩЕВ
Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена
191186, Российская Федерация, г. Санкт-Петербург, наб. реки Мойки, д. 48.
Институт философии человека, Кафедра теории и истории культуры, ассистент
e-mail: ksandr.taiev@gmail.com
ORCID: 0009-0001-2703-496X

Эффект иммерсивности в псевдодокументальном кинематографе

Аннотация: Статья посвящена рассмотрению эффекта иммерсивности в псевдодокументальном кинематографе (мокьюментари), который достигается с помощью уникальных стилистических приёмов, размывающих границы между реальностью и вымыслом. Особое внимание уделяется таким ключевым элементам жанра, как документальный реализм, съёмка с ручной камеры, диегетическое звуковое оформление, ограниченный монтаж, интервью с персонажами, импровизация актёров и намеренно ограниченное повествование. Все эти приёмы усиливают у зрителя ощущение подлинности происходящего, создавая иллюзию реальных событий и провоцируя уникальный эмоционально-когнитивный конфликт. Особо подчёркиваются такие постмодернистские черты мокьюментари, как ирония, рефлексивность и деконструкция традиционных форм документального кино. Мокьюментари критикует культурные и социальные нормы, используя сатирические и юмористические приёмы для создания «ложной достоверности». Однако этот жанр не просто высмеивает реальность, но и взаимодействует со зрителем, приглашая его критически осмыслить природу медиарепрезентаций, что влечёт за собой активное участие аудитории в процессе восприятия. Отдельное внимание уделяется поджанру «найденной плёнки», который получил широкое распространение в хоррор-кинематографе. Активно используя приёмы псевдодокументалистики. Избегая преувеличенной «реальности» и абсурда, свойственных постмодернистскому мокьюментари, «найденная плёнка» создаёт более правдоподобную иллюзию наблюдения за реальными событиями. Уникальные особенности жанра не только усиливают эффект иммерсивности, но и вызывают более интенсивные эмоциональные реакции, такие как страх, тревога и напряжение, достижение которых является основной целью кинематографа ужасов. Таким образом, благодаря использованию гибридных приёмов документалистики и художественного повествования мокьюментари создаёт уникальный кинематографический опыт, где зритель вовлечён в процесс восприятия не только эмоционально, но и когнитивно, то есть занимает активную рецептивную позицию, вынужденно сомневаясь в реальности происходящего на экране.

Ключевые слова: псевдодокументальное кино, иммерсивность, мокьюментари, найденная пленка, документальное кино, фальсификация реальности, имитация реальности.

Литература:

Wallace, R. (2018). Mockumentary Comedy: Performing Authenticity. London: Palgrave Macmillan. 239. DOI:10.1007/978-3-319-77848-8
Hight, C. (2010). Television Mockumentary: Reflexivity, Satire and a Call to Play. Manchester University Press. 320.
Fhlainn, S. (2023). Analysis of “What We Do in the Shadows”. Diggit Magazine. Retrieved September 25, 2024, from https://www.diggitmagazine.com/papers/mockumentary-film-and-tv-show-what-we-do-shadows
Hutcheon, L. (2002). The Politics of Postmodernism. London: Routledge. 232.
Nichols, B. (1991). Representing Reality: Issues and Concepts in Documentary. Bloomington: IU Press. 313.
Roscoe, J., Hight, C. (2001). Faking It: Mock-Documentary and the Subversion of Factuality. Manchester University Press. 222.
Reyes, X. A., Blake, L. (2015). Digital Horror: Haunted Technologies, Network Panic and the Found Footage Phenomenon. London: I.B. Tauris. 200.
Венкова, А. В. Цифровые иммерсивные среды в искусстве: новый антропологический регистр / Венкова А. В. // Актуальные проблемы теории и истории искусства. – 2020. – № 10. – С. 654. – DOI: 10.18688/aa200-4-60
Coleridge, S. T. (2014). Biographia Literaria. Edinburgh University Press. 608.
Sweller, J. (1988). Cognitive load during problem solving: Effects on learning. Cognitive Science Journal, 12(2), 257-285. DOI: 10.1207/s15516709cog1202_4
Kahneman, D. (2013). Thinking, Fast and Slow. New York: Farrar, Straus and Giroux. 512.
Gerbner, G., Gross, L. (1976). Living with television: The violence profile. Journal of Communication, 26(2), 173-199. DOI: 10.1111/j.1460-2466.1976.tb01397.x

Для цитирования:

Татищев, А. А. Эффект иммерсивности в псевдодокументальном кинематографе // Международный журнал исследований культуры. – 2024. – № 3 (56). – С. 128–138. DOI: 10.52173/2079-1100_2024_3_128

DOI: 10.52173/2079-1100_2024_3_128